专业干货：如何挑选***合适尺寸的方形渐变镜系统？

时间：2017-11-27
作者：成都摄影培训

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在长久的摄影教学生涯中，我逐渐发现所有摄影爱好者都有如同这样的一个心理过度历程：

1、首先，看见别人拍出了特别完美的照片，******反映是因为别人一定是有特别厉害的相机。于是自己开始存钱买高端的相机

2、当你花了小几万买到了各个厂商的旗舰全画幅相机，买到了大三元等一系列装备后，发现自己仍然拍不出想要的效果。于是乎认为一定是后期不够好，在这个阶段你开始不停地看后期有关的书籍，每天对着电脑苦练修图。

3、但是一段时间过后，修图的技术是有提高，但发现自己根本没有更多值得细修的作品，***终你才会发现自己******的不足是在前期拍摄上面。

因此，想要真正提高摄影水平，我们的重心还是必须放在前期拍摄的思维提升，器材和后期都只是辅助而已，就像一栋房子如果地基不够稳，再华丽的装修也是岌岌可危。甚至于如果你不能前期拍出好的原片，别人或许也只会信服你的作品P的好好而并非拍的好好。那么想要前期拍出大片，我们就不得不准备好各种配件，其中影响******的就是我们容易忽略的滤镜。

市面上的滤镜种类繁多，并且不同厂商也有生产圆形、方形等多种规格，如何选择到***合适自己的滤镜呢？接着我就会带着大家进行详细的分析。

首先，市场上大体来说滤镜尺寸体系分为圆形和方形插片两种。

圆形镜片

圆形镜片的优点在于专镜专用，每一片的尺寸都是固定的，价格相比方形插片式滤镜要便宜一些。我们再购买时需要按照自己的镜头标值口径进行选择，例如佳能的24-105为例，其镜头的标志口径为77mm，因此再选择滤镜时我们都需要按照77mm的尺寸来进行购买。

但从专业性来看，圆形滤镜的不足也较为明显，例如当需要进行多片圆形滤镜叠加使用时，画面四周会产生明显暗影，因此需要舍弃一定的广角效果才能达到消除暗影的目的。

另一方面，比如在使用渐变镜时，由于圆形渐变镜不能像方形渐变镜一样任意的进行上下移动，因此使用场景比较局限，一般只有在光影分割在画面中间时，例如拍摄海平面时利用非对称的二分构图才能达到******效果。所以，圆形滤镜一般建议对相机操作不太熟练的新手进行练习使用，或者兴趣爱好的同学进行购买。

方形插片式滤镜

方形插片式滤镜是专业摄影爱好者***喜欢的一种滤镜尺寸，在专业人事看来，方形滤镜除了才开始的初期投资价格较高以外，在使用中几乎没有发现太多的缺点。

方形插片式滤镜只需要买到相对应的滤镜支架，就可以通过转接环上在任何一款镜头上面。并且由于插片式滤镜一般比镜头的标直口径大很多，所以多片重叠使用也不会产生任何暗角，而且由于可以随意的进行插入角度和深度的调节，因此可以适用于任何一种构图比例当中，例如我需要进行横向三分法构图时，我只需要把滤镜插入一半即可达到对画面的一部分进行改变。

当然，很多同学读到这里便心里面已经有了一把算盘，或许大多数会咬咬牙一步到位买方形插片式滤镜。

但当你决定购买时，你会发现市面上的方形插片式滤镜有70mm系统，100mm系统，150mm系统和180mm系统·······有没有瞬间纠结？为何方形的还有这么多的讲究呢？

其实这主要在于不同尺寸大小的滤镜来适应不同镜头口径。但是，在网上和各大滤镜厂商的官网中，我也没有发现尺寸的******对应镜头口径的使用推荐。因此，在摄影圈内的人们逐渐自己总结出来一套经验就是：只要滤镜尺寸大于镜头标值尺寸就可以。但是，这样真的就足够了吗？

显然，很少会有人去仔细分析到底怎样才是***适合的。在平常的滤镜使用教学时，我越发感受到了正确滤镜尺寸对成像影响的重要性。所以有必要带着大家一起深入的认识一下。

首先明确一点，由于减光镜和偏振镜本来就是整片对画面进行作用，所以滤镜尺寸大于镜头标值尺寸这句话适用于所有方形的减光镜和偏振镜。

这里所讨论的滤镜特指的GND类，也就是我们俗称的渐变镜，

那对于渐变镜我们到底该如何选择呢？比如我们来看如下几组图，耐司的V5方形滤镜支架系统支持100mm方形滤镜的适用，并且其中包含了67mm、72mm、77mm三个转接环，

加上本来的82mm******口径，可用于四种常见口径镜头上。

首先我把耐司100mm系统滤镜放在佳能新款24-105上的效果，

由于其标值口径达到了82mm，所以在用到广角端拍摄时，整个画面过渡非常的柔和自然。

接着我用佳能半画幅相机，18-135mm的套机镜头上时，由于其滤镜口径为67mm，所以相同场面的拍摄，由于其镜头口径较小，滤镜的作用范围也变小，因此过渡效果开始变得比较模糊。

接着由于我平常个人习惯一直用中画幅和半画幅居多，按照官网介绍可以用在***小49mm的镜头口径上，因此我把他通过自制转接环安装在了宾得k5的18-55套机上面，其套机镜头的标值口径为52mm，

大家可以明显的发现100mm滤镜尺寸的作用范围只有中间很小一部分你，整个画面的渐变效果几乎无法分辨。

很难达到我们对直出高质量原片的要求。

所以，通过以上实验我们可以得出两个结论：

1.所有方形插片式滤镜可以用在标值口径小于滤镜尺寸的所有镜头当中。

2.当镜头标值口径尽量接近滤镜尺寸时对画面产生的渐变效果******。

鉴于以上两点结论，在加上平常的实际拍摄，我们得到了一个已渐变效果为主，针对市面上主流方形滤镜相匹配的******镜头口径配对表：

70mm系统：***适合微单、入门单反等标值口径较小的镜头，例如佳能的18-55mm镜头，其标值口径为58mm，因此在使用70mm方形滤镜尺寸时能得到******过渡渐变成像效果。

100mm系统：***适合旗舰型全画幅单反的广角镜头，例如佳能24-105，24-70等等，

主流旗舰全画幅单反的套机镜头几乎口径都为77mm或82mm，所以采用100mm系统方形滤镜尺寸效果******。

150mm系统：***适合全画幅超广角镜头适用，例如尼康14-24mm，腾龙15-30mm，适马12-24

Mm等超广角镜头，由于其标值口径为98mm左右，并且又没有安装滤镜的螺纹，因此需要采用专用固定支架的配合才能达到效果。

180mm系统：部分大画幅，中画幅相机及超广角或特殊用途镜头适用，例如佳能的11-24mm，或者所有厂商的鱼眼镜头，由于其视角特别光，因此180mm系统才能达到我们的要求。

***后，其实这里的******匹配效果除了我们所说的滤镜尺寸为影响外，还有就是渐变过渡范围的影响。所以，在刚刚的配对表中，大家会发现我并没有写道现在大部分消费者所买的大变焦镜头，例如佳能半画幅相机的18-135mm镜头，其滤镜口径为67mm，上70mm及滤镜四周会有暗角产生，上100mm滤镜又达不到想要的效果。因此，这个时候我们需要在100mm系统上用一枚渐变过渡适中的渐变镜。庆幸的是耐司开创先河的研发除了标准渐变镜这种镜片，他的渐变效果介于软渐变和硬渐变之间。按照官方的说法***适用于天际线不平整的画面